首页～合乐888娱乐～主页？。它的独特之处在于其不太具体的时间段和更大的艺术范围。自然世界一直为艺术家提供灵感，作为背景物质和中心焦点，它的美丽

　　环境艺术这个术语在20世纪60年代末开始使用，这一概念与地球的历史、大地艺术和生态艺术发展领域相关。这个领域是跨学科的，因为环境艺术家接受科学和哲学的观点。环境艺术以地球为雕塑材料，通常以装置的形式出现。

　　环境艺术家经常使用天然材料，如树叶、花朵、树枝、冰、土壤、沙子、石头和水作为他们艺术作品的基础。在选择将他们的作品放置在特定的地方时，环境艺术通常试图改变人们对场地的看法，同时也揭示已经存在的东西。这要求观众和观众重新思考他们如何“看到”周围的世界，并更直接地关注构成我们可能忽略的有凝聚力的环境的微小而独特的部分。

　　自从原始人第一次在他们洞穴房屋的内墙上描绘出雨和闪电的条纹以来，艺术家们就对描绘我们的自然环境着迷。在 20世纪以来，随着全球对环境健康状况以及我们作为人类对环境的影响日益关注，许多艺术家开始与物理世界合作创作作品，以引起人们对生态问题以及我们对生态问题的关系和贡献的关注。

　　在 1990 年代和 2000 年代初期，越来越多的环境艺术家开始考虑艺术在环境中的实际遗产和影响，以及他们的作品如何能够积极地引起人们对发生在其他看不见或未被记录的地方的特定问题的关注，而且将其视为人类可以发挥核心作用的一个有凝聚力的系统。环境艺术在使用从自然和自然事件中汲取的材料或灵感方面对装置和公共艺术产生了重大影响。

　　该展览是由Fondation Beyeler举办的，世界著名的艺术家Olafur Eliasson在瑞士的第一个站点。该作品以生活为题，将博物馆、周围公园、城市景观和自然交织在一起，将自己呈现为一件不断演变的作品，以在这些共存领域之间产生对话，同时拒绝文化与自然之间的分离。

　　奥拉维尔·埃利亚松 (Olafur Eliasson )谈及该作品的动机时说：“近年来，我越来越有兴趣不是从以人为中心的角度，而是从广泛的、以生物为中心的角度来考虑生活。”在他的整个职业生涯中，Olafur Eliasson 都展现了他对艺术改变社会的力量的信念，生活旨在让人们认识到他们的生活如何与周围环境以及超出当地背景的结构和系统密不可分。

　　“几年前，当Fondation Beyeler的负责人山姆·凯勒（Sam Keller）和我第一次讨论展览时，我想，我们为什么不邀请所有人参加展览？让我们邀请地球——植物和各种物种”埃利亚松继续说道。“不仅仅是打开一扇门，我决定移除将外部排除在机构之外的结构边界。”

　　Olafur Eliasson 的生活是艺术家放弃对艺术作品的控制权，并以某种方式将其提供给人类和非人类游客的方式，包括植物、微生物、天气等。通常，这些元素应该是远离艺术品，以免损坏它们。

　　而这个作品，由七个巨大的黑色大理石蛋搁在白色鹅卵石上，周围环绕着两层楼高的竹秆迷你森林。NILS-UDO用Black Bamboo将访客置于黑暗中，让他将目光集中在放置在空间中心的“巢”上。这个“巢”是唯一被点亮的，被竹林包围和保护。与他的许多其他环境项目一样，“黑竹”邀请人们去思考自然世界的神奇和神秘。巢穴联想到出生、脆弱、未来……艺术家通过黑竹想象，也许是最后的避难所之一，一个抵御自然破坏的避难所，简单而使我们警觉。

　　Edith Meusnier用她的感官进行实验，这个由森林和灌木丛、荆棘和蕨类植物、阴影和光、噪音和寂静组成的生活环境，关注光照和季节变化的变化。Edith Meusnier还发现了森林资源的过度开发以及狩猎增加造成的破坏。

　　Edith Meusnier的作品中，网穿过这些环环相扣的景观，忽隐忽显。将线和合成丝带从它们的工业或装饰用途转移到编织灵活和轻便的网。由于它们对恶劣天气的抵抗力很强，Edith Meusnier将它们转化为连续的短暂装置。

　　Edith Meusnier试图通过在城市、森林或河流空间放置花边、透明的纺织品来强调一种脆弱的感觉。Edith Meusnier说：“我使用灵活性和转换的概念来制作非常轻便、短暂的装置；它们在光影之间振动，它们在风中移动，在一系列相互矛盾的图像中，反映了一个多元的现实。”

　　是GeeksArt推出的一个全新栏目，在每期推送中，我们会为大家介绍一个与艺术、设计、科技各领域相关的词条；这些词条将会渗透在GeeksArt社区的每个模块，如：「GA分享」、「GA教育」、「GA研究」等。通过建构这样的关联网络，我们将把GeeksArt社区筑造成一个更具备高质量内容、兼顾深度及广度、有前瞻性的新媒体艺术社区。

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